文艺晚会中 准确把握电视文艺晚会的舞台节奏与舞台气氛

文艺晚会中我们准确把握电视文艺晚会的舞台节奏与舞台气氛，是节目调度的重要组成部分，是导演对于节目的艺术表达准确的理解及对观众收视心态分析把握的结果。本文通过对我们翎鹿在活动策划文艺晚会的分析，论述了节目主题与节目形式、收视心态与演出舞台的关系，强调了舞台节奏与舞台气氛表达的重要性。

关键词：调度主题形式观演关系传递

电视文艺晚会是各类舞台艺术形式高度综合的节目类型，对舞台节奏与舞台气氛的准确把握是电视导演实现创作意图的重要组成部分，也是对电视导演在舞台调度方面基本要求之一。“导演通过在舞台上组织一系列的视觉画面和听觉形式，应用各种艺术手段为舞台行动寻找视觉的（空间艺术）和听觉的（时间艺术）的外部表现形式。使这种“寻找“与”创造”成为可能的技巧就是舞台调度”，“舞台调度是人牧心理、形体行动的美学处理”。舞台节奏与舞台气氛是电视节目调度的重要表现。节奏是指音乐中一种连续进行的、有规律的运动变化形式，是抒情作品的重要表现手段之一。节奏不仅局限于声音层面，画面的运动和情感的运动也会形成节奏。对于电视文艺晚会而言，节奏是可以用时间、空间来量化的，比如快与慢、大与小、张与他、动与静等，这种变化的组合就会让人们感觉到节奏。气氛是人们对客观环境的一种心理感觉。节奏与气氛二者密切相关，电视文艺晚会是以舞台表演为节口形态的，但有别于剧场艺术，为这种舞台节奏气氛找到合适电视语言的表达就需要舞台调度技巧。电视文艺晚会的舞台节奏和舞台气氛要在导演的组织

下通过各有关部门的配合创造出来，舞美、灯光、服装、化妆、道具等是视觉的造型艺术，音响效果是听觉的艺术。通过视觉、听觉的综合作用将某种情绪传递给观众，是晚会成功举办的重要创作因素。

舞台节奏与气氛产生的因素之一

——处理好节目主题与节目形式的关系导演要通过合适的节目形式，运用多种艺术手段，组织

舞台行动，展示节日主题。如2007年金秋时节，翎鹿活动策划公司策划举办了《华彩瓷都——张帝两岸行走进德化特别节目》，为了表现德化瓷器高超的制作技艺和瓷都景观，展现“海西“新貌和人文精神，增进阅台文化交流，导演组确定节目形式为户外广场电视活动，以文艺表演为主，通过六个讯道的镜头切换，使得当地的地貌环境和现场观众的精神面貌很直观地表现出来。在节目内容方面则选取和瓷器生产制作及精神内涵有关的歌曲、舞蹈这类表演节目，如瓷洞箫演奏，挑胚竞赛以及原创歌曲《如梦如幻戴云山》等等。在此节目中，导演应用合适的节目形式表现节目主题，从而也确定了由各种文艺形式产生的舞台节奏的和欢快的舞台气氛。由此

可见，合适的节目形式的对主题的表达至关重要。

电视文艺晚会的手法具有多样性，导演要根据不同的美学要求及艺术风格确定晚会节目形式，春节晚会的喜庆、中秋晚会的抒情、奥运晚会的激昂、赈灾晚会的深情，无不说明节目的主题和形式是组织舞台节奏、营造舞台气氛的重要依据。

舞台节奏与气氛产生的因素之二

——处理好观演关系文艺晚会离不开观众，观众的反应直接影响到舞台的节

奏与气氛，应该说这种观演关系是互动的，导演应该以观众的角度，结合观众的心理体验和自身对生活的积累，根据不

同的美学要求、不同的艺术风格去调整观演关系，舞台调度是导演在调整、创造观演关系上必须使用的手段。如何将舞台节奏与气氛传递给观众

1、运用节目的结构变化电视受众在规定环境下与在自由状态下收视心理往往不一样，不管是节目形式还是人物调度都需要有意识的编排，比如一个晚会节目的开场，它是节目的亮相，是营造气氛、抓住受众的关键，导演应组织必要的调度给予强调。如《华彩瓷都》特别节目在开场的调度上导演组并没有采用通常的主持人播报，而是先声夺人，以一个热烈喜庆的大型部舞开场，为主持人的亮相和主要节目的展开形成铺垫，从而也为节目的层层递进打下**块基石。主要人物在节目中的**次上场往往是这一人物身份特征、形象气质的重要表现，每场晚会中都少不了这样的移心看点，为了营造受众的期待感，在舞台调度方面，导演应把握电视画而的核心，突出看点，有层次地、合理地展示人物调度，制造视觉的焦点。比如，在《华彩瓷都》晚会中，导演组特别邀请了来自台湾的“急智歌王”张帝来到现场。对观众而言，他们对演员出场和表演内容的期待值是很高的，在这台晚会节目中张帝无疑是整个节目的亮点，需要有条理、有层次地将他推向舞台。于是，导演组在整体结构的调度中，不断营造氛围、制造悬念，通过主持人的串联和其他文艺节目的递进为这位歌工的出场做足了气氛，形成了节日的高潮，使晚会整体结构保持着良好的运作态势。所以说，文艺晚会的节日节奏调度，不是简单的节日编排罗列，而是包含着情绪的递进、主题的展开，这样的递进与

舞台气氛息息相关。

2、运用节目的场面调度文艺晚会的节目离不开歌舞、曲艺、戏剧、杂技等舞台艺术，如果演出场面调度不是很大，那观众就能感觉到平静和舒缓的节奏，比如像南音这类器乐的演奏，相声的表演等，相对来说演出场面舞台调度幅度较大的，就会营造紧张的气氛和激烈的节奏。比如我们常常会为杂技的表演而感到紧张和不安，一些阵容密集，场面宏大的舞台又会给人以激动振奋或焦躁不安的感觉等等。文艺节目的舞台节奏与气氛都是客观存在的，如何让观众感知这样的客观存在，除了导演的舞台调度外还取决于观

众的主观感受。2008年3月翎鹿活动策划公司与香港特别行政区政府联合举办的《紫荆龙情在福建》电视文艺晚会以福建、江西、海南、广东、深圳、香港的舞蹈表演为主，同样的节目形式，如何形成节奏与气氛的递进，让观众感受到这种客观存在，这便需要舞台调度。在这场晚会中，导演运用大节目与小节目的对比，静态与动态节目的编排，LED短片画而的交替，让观众感受到了节奏气氛的变化。在节目整体演出过程中，导演要有意识地将不同的节目进行分析调度，有规划地安排。如果将多个大节目连续出现编排，观众就会产生视觉、听觉的疲惫厌烦。所以说，节奏气氛与场面调度有着直接的关系。

3、运用节目的动静对比

中国画的浓墨重彩往往依托轻描淡写显示张力，对于文艺晚会来说，静态意识的细节表达就像国画的留白，这样的静态对于重要结果的展示有着预示作用和效果。此时无声胜有声，动静对比会对晚会节奏气氛的调度将产生良好的效果。2006年5月由海峡电视台制作的《携手赢世界——海峡两岸城市青年创新论坛》是一个访谈类节目，节目正式开始前领导上台启动论坛，无声静场，然后全场效果灯起，音乐渐进，引燃焰火瀑布墙，LED在焰火引燃的同时显出“赢”字，演绎片头，通过静态的铺垫引出节目的正式开始。这一节目以停顿对比为两岸青年勇于创新、携手双赢的节目主题营造了良好的气氛。电视文艺晚会通过这种停顿形成节奏变化，将气氛推向高潮，因此，在编排重点节目之前，有经验的导演往往会营造一种静态的氛围、一个渐进的安排来突出这一重点。

4、运用节日的音响效果

人们在感知某种情绪的变化时离不开对声音的感受。海峡电视台曾有一档类似脱口秀的栏目《张帝两岸行》，邀请台湾“急智歌王”张帝为节日主持人。为了营造谈话氛围的层层开展，每次现场录制，导演组都会安排乐手，组织音乐，而且这种音乐是即兴发挥的，用音乐的节奏去表现相应的舞台气氛，对于表现欢快热烈，平静舒缓等多种情绪都起到了很好的渲染作用。现在，很多影视剧也经常在表现激烈的画而时应用抒情的音乐去体现，或是在静态画面中应用宏大厚重的音乐表达人物内心情感的变化。这样的例子很多，同样可以借鉴来应用到电视文艺晚会中去。

5、运用节日的音响效果

人们在感知某种情绪的变化时离不开对声音的感受。海峡电视台曾有一档类似脱口秀的栏目《张帝两岸行》，邀请台湾”急智歌王”张帝为节日主持人。为了营造谈话氛围的层层开展，每次现场录制，导演组都会安排乐手，组织音乐，而且这种音乐是即兴发挥的，用音乐的节奏去表现相应的舞台气氛，对于表现欢快热烈，平静舒缓等多种情绪都起到了很好的渲染作用。现在，很多影视剧也经常在表现激烈的画而时应用抒情的音乐去体现，或是在静态画面中应用宏大厚重的音乐表达人物内心情感的变化。这样的例子很多，同样可以借鉴来应用到电视文艺晚会中去。

5、运用节目的舞美设计舞美的造型与色彩都会对人的心理产生影响。

在电视文艺晚会的创作中，主题确定后，导演就要同舞台美术设计共同完成对舞台空间的设想。“未来空间的形式、形象与结构，以至美学规范等会从多方而影响并制约舞台调度的形式、形象”。“《携手赢世界》在舞美设计上，采用了类似宇宙飞船似的造型和冷调的舞美灯，为主题的展开营造了梦幻般的意境，而在《华彩瓷都》节日中又完全应用了瓷制艺术，节日现场用印章、博物架、瓷雕作品打造了一个喜庆又不失地方特色的舞台，收到了很好的视觉效果。同样，色彩的应用也很重要。暖色调会给舞美制造温馨热烈的氛围，冷色调则给人以沉静空旷的感觉。在色彩上暖与冷、明与暗的对比都会让人

在视觉上产生节奏气氛的变化，所以导演要重视生活中人们对色彩的感悟，从而培养审美经验，在其创作时合理利用造型和色彩，达到调度节奏气氛的效果。

综上所述，舞台节奏气氛调度的创作基础应是导演对于电视文艺晚会的艺术表达准确的理解及对观众收视心态分析把握的结果。与此同时，导演对节目的艺术情感要与观众有共同的心理体验。电视文艺晚会所需的艺术手段各不相同，同样的舞台形式可以表达不同的情绪。把这种理解和体验转换为节目的外在表现，就是合适的舞台调度，也是电视文艺晚会成功与否的重要标志。